打球幾十年，對(duì)節(jié)奏的琢磨一直讓我很費(fèi)心思。這是個(gè)說(shuō)不清，理還亂的東西。說(shuō)它是個(gè)東西，是因?yàn)椴恢涝撛趺炊x。它不是打球的技巧，方法或技戰(zhàn)術(shù)，也不是乒乓球的幾大要素，教科書(shū)里沒(méi)人講它，球友交流切磋很少議論它，實(shí)在邊緣化得很。隨著球齡漸長(zhǎng)，對(duì)球的理解加深，才越來(lái)越領(lǐng)教到它的厲害。在有了一些心得參悟之后，把對(duì)節(jié)奏的認(rèn)識(shí)和理解運(yùn)用于實(shí)戰(zhàn)中，又使我獲益多多。

什么是節(jié)奏
《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》的解釋是:“音樂(lè)中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強(qiáng)弱，長(zhǎng)短的現(xiàn)象”。《辭海》的解釋也大體相近。也就是說(shuō)，用在體育運(yùn)動(dòng)中的“節(jié)奏”概念是從音樂(lè)術(shù)語(yǔ)中引申過(guò)來(lái)的。在乒乓球方面，好像沒(méi)有專門的解釋，是不是可以參照詞典作這樣的釋義:“球的來(lái)回運(yùn)行中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的快慢現(xiàn)象”。

構(gòu)成節(jié)奏的因素
我首先想到的是速度和力量。一般我們談到節(jié)奏快，節(jié)奏慢，總是和速度聯(lián)系在一起的。而速度的快慢，又和力量大小有關(guān)。但難道速度力量就是節(jié)奏嗎？顯然不是這么簡(jiǎn)單。用一個(gè)同樣的力在來(lái)球的上升期或下降期擊球，回過(guò)去的球的節(jié)奏是不一樣的，這(就)說(shuō)明節(jié)奏還和時(shí)間有關(guān)。同樣，回球弧線高低，線路長(zhǎng)短，也會(huì)形成快慢不一的節(jié)奏，很明顯，這些又和球的運(yùn)行空間有關(guān)。所以我認(rèn)為，節(jié)奏的構(gòu)成主要是速度力量和時(shí)間空間兩方面的因素。



不同節(jié)奏的形成
主要體現(xiàn)在三方面:一是擊球方式。使用拉沖，突擊，挑打和使用搓，推，削，擺以及加力減力等不同的方式，依據(jù)力量大小，旋轉(zhuǎn)強(qiáng)弱，線路長(zhǎng)短的不同，球的速率，節(jié)奏就不同。

二，是擊球時(shí)機(jī)。在來(lái)球的上升期回?fù)羟颍?jié)奏就快，在來(lái)球的下降期回?fù)羟颍?jié)奏就慢。一個(gè)人習(xí)慣性的擊球時(shí)機(jī)，可以形成他打球的節(jié)奏風(fēng)格，加以有意控制，又可以人為地制造節(jié)奏的變化。

三，是球的運(yùn)行軌跡。在使用同等力量，到達(dá)同樣距離的前提下，球的弧線越高，相對(duì)于兩點(diǎn)成直線的球的運(yùn)行時(shí)間就越長(zhǎng)，節(jié)奏就顯得越慢。

此外，不同性能膠皮也能使球的節(jié)奏產(chǎn)生變化。比如長(zhǎng)膠，球在長(zhǎng)膠顆粒上有一個(gè)吸附再?gòu)棾龅倪^(guò)程，球速變慢，節(jié)奏也慢了下來(lái)。

節(jié)奏厲害在哪里
實(shí)戰(zhàn)中，不同的擊球方式，不同的擊球時(shí)機(jī)，不同的運(yùn)行軌跡混雜揉合在一起，會(huì)使節(jié)奏呈現(xiàn)很復(fù)雜的表象，讓人難以捉摸。比如單就搓球而言，在球的上升，高點(diǎn)，下降期，分別平力搓或加，減力搓，節(jié)奏變化就非常繁雜。再加上落點(diǎn)，旋轉(zhuǎn)的變化，一個(gè)人要眼到，心到，手到，立馬作出正確回應(yīng)，不是件容易的事。我們常看到有些球友在對(duì)拉固定速率的球時(shí)，動(dòng)作規(guī)范漂亮，連續(xù)性也好，但打起實(shí)戰(zhàn)就失誤連連，被人稱之為“會(huì)操兵不會(huì)打仗”，部分原因就是不能適應(yīng)實(shí)戰(zhàn)對(duì)抗中復(fù)雜的節(jié)奏變化。



又比如，在雙方快速相持的情況下，一方突然拉一板高吊弧圈，往往一下子就掌握了主動(dòng)。很多人會(huì)認(rèn)為，這是高吊弧圈強(qiáng)烈旋轉(zhuǎn)的功勞，其實(shí)不完全是這樣，這里面還有一個(gè)球的弧線變高節(jié)奏變慢，對(duì)方一下子反應(yīng)不及對(duì)不上點(diǎn)的因素。

再比如，適時(shí)使用減力，加力技術(shù)常常能出奇制勝，其致命之處主要不在于力量的改變，而在于力量改變而導(dǎo)致節(jié)奏的改變。假設(shè)對(duì)方事先告訴你，他下一個(gè)球?qū)⒁褂脺p力擋或加力推，你還會(huì)防不住嗎？恐怕就不會(huì)有什么難度了。

還有發(fā)球。大家通常比較注意發(fā)球的旋轉(zhuǎn)和落點(diǎn)，其實(shí)節(jié)奏也很重要。要發(fā)出不同節(jié)奏的球，除了力度的變化外，還可以在用力方向上做文章。持拍手向前用力，發(fā)出的球速度比較快，對(duì)付反應(yīng)慢的對(duì)手很有效，但容易被借力；向下用力，發(fā)出的球比較軟，還會(huì)發(fā)飄，節(jié)奏比較慢，不容易被借力，對(duì)方一般不容易接發(fā)球搶攻。這也是高手們發(fā)球很少發(fā)急長(zhǎng)球的原因。

如果說(shuō)，以上幾種節(jié)奏變化還比較容易識(shí)別的話，那么，下面這種情況有些人可能就注意不夠了。

在實(shí)戰(zhàn)比賽過(guò)程中，很多時(shí)候節(jié)奏的變化是不經(jīng)意形成的，毫無(wú)規(guī)律可言，因而隱蔽性很強(qiáng)，不太容易為人所察覺(jué)。比如在相持過(guò)程中，由于反應(yīng)，撲救不及，或動(dòng)作，步伐不到位，或臨時(shí)起意，己方習(xí)慣的高(低)點(diǎn)擊球被迫或無(wú)意識(shí)地改為下降(上升)期擊球，回球節(jié)奏就變慢(快)了，如果對(duì)方?jīng)]有及時(shí)察覺(jué)，還是按原來(lái)的節(jié)奏回?fù)羟颍敲此某鍪志蜁?huì)偏早(晚)一點(diǎn)點(diǎn)，這就容易導(dǎo)致失誤。這種節(jié)奏改變完全是無(wú)意識(shí)或不得已的，并不是主觀人為的控制，因而顯得很自然連貫，不太會(huì)引起對(duì)方的注意。對(duì)手丟了分往往會(huì)感到很奇怪，很平常的球，怎么就打丟了呢？的確，如果節(jié)奏對(duì)準(zhǔn)的話，這個(gè)球完全沒(méi)有難度。失誤就失誤在自己的慣性思維，失誤在極短的時(shí)間差。



很多人沒(méi)有認(rèn)識(shí)到節(jié)奏的改變是始作俑者，而會(huì)從其他方面找原因:手感不好啦，動(dòng)作變形啦，頭腦短路啦，把自己臭罵一通。這種情況，在身邊的球友中是不是經(jīng)常出現(xiàn)？我曾多次在廈門福隆國(guó)乒基地近距離觀看過(guò)國(guó)家隊(duì)的比賽，只要留心觀察，頂尖高手們的失誤其實(shí)有相當(dāng)一部分也是由此造成的。客觀地說(shuō)，這種失誤誰(shuí)也無(wú)法避免——不管你的水平高或低。

這就是節(jié)奏變化的厲害之處——殺人于無(wú)形。實(shí)際上，單一的，固定的節(jié)奏并沒(méi)有太大意義，不管是體育，音樂(lè)還是其他的什么都一樣，只有當(dāng)它表現(xiàn)出強(qiáng)弱，快慢，高低，長(zhǎng)短的變化時(shí)，它才是豐富的，有意義的，具體到乒乓球，這種節(jié)奏的變化就表現(xiàn)為讓人不容易識(shí)別和把握。

所以，節(jié)奏本身只是一個(gè)相對(duì)概念，它在發(fā)生作用時(shí)，一定是和變化聯(lián)系在一起的。這種變化，我們可以把它看成是力量，速度，線路，弧線等要素變化的總和，也就是說(shuō)，是多種要素疊加交錯(cuò)的反映，因而顯得格外的錯(cuò)綜復(fù)雜。

比如，對(duì)方連續(xù)拉了幾個(gè)弧圈球，觸球時(shí)機(jī)，力量大小，速度快慢，弧線高低，線路長(zhǎng)短都各有不同(不管是不是有意識(shí)的)，那么來(lái)球的節(jié)奏一定會(huì)有不同變化，它們之間會(huì)有個(gè)不同的時(shí)間差，有的還極其細(xì)微，己方稍不留神就可能失誤或?qū)е禄厍蛸|(zhì)量不高。實(shí)戰(zhàn)過(guò)程中，我們每個(gè)人都免不了會(huì)有一些無(wú)謂低級(jí)的失誤球，比如很好的機(jī)會(huì)球卻一板拉空，沒(méi)什么難度的球卻莫名其妙推出界，我注意觀察過(guò)，這其中相當(dāng)一部分就是節(jié)奏因素引起的。它總是悄然依附在其他要素后面，不顯山不露水，朦朦朧朧，云里霧里，讓觀察不仔細(xì)，反應(yīng)慢的人吃了啞巴虧還不知道是怎么回事。



節(jié)奏變化導(dǎo)致失誤的原因及應(yīng)對(duì)
需要指出的是，節(jié)奏變化本身并不直接導(dǎo)致失誤，它只是個(gè)誘因。直接導(dǎo)致失誤的原因是對(duì)節(jié)奏的改變沒(méi)有覺(jué)察，致使觸球時(shí)機(jī)出現(xiàn)偏差，應(yīng)對(duì)不當(dāng)，也就是我們常說(shuō)的對(duì)不上點(diǎn)。乒乓球球體輕速度快，精準(zhǔn)的觸球時(shí)機(jī)是保證回球質(zhì)量的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。來(lái)球節(jié)奏快，你出手就要快；來(lái)球節(jié)奏慢，你出手也要相應(yīng)慢，瞬間判斷不準(zhǔn)，觸球時(shí)間哪怕快慢千分之幾秒，也會(huì)失誤丟球，或者造成回球質(zhì)量不高。

正確應(yīng)對(duì)乒乓球的節(jié)奏變化，主要取決于兩個(gè)方面:首先是對(duì)球的運(yùn)行速度，長(zhǎng)短距離，所需時(shí)間的判斷，其次是對(duì)回球時(shí)機(jī)的把握。判斷準(zhǔn)，是前提；正確把握觸球時(shí)機(jī)，是關(guān)鍵。如果你對(duì)某人的球經(jīng)常感到對(duì)不上點(diǎn)，很可能就是在節(jié)奏環(huán)節(jié)上出了問(wèn)題，就要很注意對(duì)方來(lái)球的節(jié)奏特點(diǎn)。業(yè)余選手常有“遇強(qiáng)不弱，遇弱不強(qiáng)”的表現(xiàn)，我就遇到過(guò)好多次，明明實(shí)力差很多，就是很難打，后來(lái)終于想明白了，問(wèn)題主要就出在節(jié)奏不適應(yīng)上。實(shí)力弱的人球速一般比較慢，你按照平時(shí)的節(jié)奏和他打，點(diǎn)就對(duì)不上，調(diào)整一下自己觸球的時(shí)機(jī)，打起來(lái)就輕松了。

還須說(shuō)明的是，即便我們對(duì)節(jié)奏的厲害有所認(rèn)識(shí)，明白了要注意防范節(jié)奏變化可能帶來(lái)的失誤，但不客氣地說(shuō)，這種失誤完全無(wú)法避免，即使我們重視了，防范了，但它每天在每個(gè)人的實(shí)戰(zhàn)中還會(huì)不斷的發(fā)生重演。它就像一個(gè)調(diào)皮搗蛋者，在冥冥之中蟄伏著，等待著，隨時(shí)準(zhǔn)備給你制造麻煩。人腦畢竟不是機(jī)器，它的判斷反應(yīng)總有力不能及的時(shí)候，更何況我們這些普通業(yè)余選手。我們能做的，就是盡可能保持注意力高度集中，對(duì)來(lái)球節(jié)奏盡可能作出正確的判斷和反應(yīng)，以減少失誤的發(fā)生。



把握節(jié)奏，為我所用
早些年開(kāi)始經(jīng)常打球時(shí)，我就知道對(duì)有些來(lái)球出手要快，而有些則不能快，要對(duì)準(zhǔn)觸球的時(shí)間點(diǎn)，但不知道為什么會(huì)有這樣的不同。通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的琢磨，終于把它弄懂想通了，在深深感嘆節(jié)奏變化的厲害同時(shí)，我也找到了減少失誤的方法。

在被動(dòng)方面，我高度注意對(duì)方觸球的時(shí)機(jī)和力度，留心來(lái)球節(jié)奏的細(xì)微變化，特別是對(duì)方不經(jīng)意間形成的沒(méi)有規(guī)律的節(jié)奏變化，以調(diào)整自己回?fù)羟虻臏?zhǔn)確時(shí)機(jī)，減少了許多無(wú)謂失誤。很多時(shí)候情況就是這樣:你不能很好適應(yīng)對(duì)方的節(jié)奏，你失誤；你經(jīng)過(guò)調(diào)整適應(yīng)了，他失誤。因?yàn)槟闶怯幸庾R(shí)的，而他卻不一定是有意識(shí)的。我們常會(huì)評(píng)價(jià)哪個(gè)球友打球很有節(jié)奏感，這個(gè)節(jié)奏感，我理解就是能比較好的判斷來(lái)球節(jié)奏，并作出恰到好處的回應(yīng)。這是我近些年收獲最大的一方面。

在主動(dòng)方面，我試著變換不同節(jié)奏來(lái)控制對(duì)方，盡量使他的優(yōu)勢(shì)打不出來(lái)，也減少自己的失誤。我打球節(jié)奏比較快，很多人不適應(yīng)。但也有不怕的，主要兩種人:一種是速度更快的——他反應(yīng)靈敏，手腳麻利，你快球過(guò)去，他馬上借力過(guò)來(lái)，你反而陷入被動(dòng)；另一種是慢節(jié)奏的——他總是在球的下降期擊球，以搓，削，拉居多，發(fā)力也不充分，慢悠悠的，讓你對(duì)不準(zhǔn)觸球的時(shí)機(jī)。以其他球友作為參照系，他們的實(shí)力不是太強(qiáng)，但我就是打得很吃力。

對(duì)前一種人，既然我快不過(guò)你，那就把節(jié)奏放慢，不在球的上升或高點(diǎn)期，而是在下降期再觸球，有時(shí)力度再小一點(diǎn)，減點(diǎn)力，球過(guò)去慢了，對(duì)方卻沒(méi)有覺(jué)察出來(lái)，還是按原先的快節(jié)奏回球，而且卯足了勁，球剛落臺(tái)彈起，他的拍子就揮了出去，很容易就失誤。有時(shí)只是把發(fā)球的節(jié)奏放慢，把球發(fā)得軟而飄，對(duì)方就很不適應(yīng)。小小的改變，效果非常明顯，以前很難纏的對(duì)手，有時(shí)就像不會(huì)打球一樣，唏哩嘩啦敗下陣來(lái)，還不知道是怎么輸?shù)摹?br />
對(duì)后一種人，就得用變換節(jié)奏應(yīng)對(duì)。首先要適應(yīng)，對(duì)準(zhǔn)他的來(lái)球節(jié)奏，不要讓他的慢節(jié)奏搞亂自己。一般來(lái)說(shuō)，先以較慢節(jié)奏與其周旋，機(jī)會(huì)合適時(shí)再突然加速，大力扣殺，加力推或吊大角。控制好節(jié)奏，忽快忽慢，效果也很不錯(cuò)。

就我而言，看清對(duì)方節(jié)奏并適應(yīng)它，會(huì)容易一些；主動(dòng)變換自己節(jié)奏干擾對(duì)方，尤其是對(duì)付慢節(jié)奏的，就困難一些。因?yàn)橐淖冏约焊畹俟痰拇蚯蚬?jié)奏，很不容易，一不留神就會(huì)變回原有節(jié)奏。從這個(gè)意義上說(shuō)，戰(zhàn)勝自己才是最困難的。



業(yè)余選手尤須強(qiáng)化節(jié)奏意識(shí)
力量，速度，旋轉(zhuǎn)，落點(diǎn)是乒乓球技術(shù)的四大要素，其重要性不言而喻。以我個(gè)人的理解和感覺(jué)，節(jié)奏的份量其實(shí)不亞于四大要素。不同的是，它沒(méi)有什么名分定位，給人的感覺(jué)似乎不那么重要，甚至有些人打球多年還認(rèn)識(shí)不到它的存在和作用。這種認(rèn)識(shí)不到位往往潛藏著危機(jī)。就像自然界的水一樣，自然而然地流淌著，能載舟，也能覆舟。變化莫測(cè)的節(jié)奏也一樣，自然而然地滲透在每一局球之中，認(rèn)識(shí)它，駕馭它，能為我所用；漠視它，不了解它，就會(huì)受到它的懲罰。球場(chǎng)上常有誰(shuí)跟著誰(shuí)的節(jié)奏走這一說(shuō)。把對(duì)方帶入自己的節(jié)奏，是一種能力；被對(duì)方帶入他的節(jié)奏，則是一種無(wú)奈。節(jié)奏控制生死，賽場(chǎng)就是這么奇妙。打球時(shí)間越長(zhǎng)，就越能強(qiáng)烈感受到節(jié)奏變化的奧妙和把控節(jié)奏的重要性。

在專業(yè)選手中，節(jié)奏問(wèn)題可能解決得比較好。他們長(zhǎng)期正規(guī)的訓(xùn)練和良好的技戰(zhàn)術(shù)素養(yǎng)，可以使這個(gè)問(wèn)題只是個(gè)次要矛盾。而業(yè)余選手就不同了，由于能力不足，手段有限，則可能成為主要矛盾之一，更要把認(rèn)識(shí)，駕馭節(jié)奏變化當(dāng)作很重要的方面來(lái)看待。所以我覺(jué)得，至少在業(yè)余選手中，要把它作為第五要素來(lái)加以重視，認(rèn)真對(duì)待。

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